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畅游三晋(7)——云冈石窟  

2012-09-10 22:28:58|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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畅游三晋(7)——云冈石窟

施云桂

云冈石窟位于大同郊外武周山北崖,依山开凿,绵延一公里余。现存主要洞窟45个,大小窟龛252个,石雕造像51000余躯,是我国现存规模最大的古代石窟群之一。

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 据文献记载,北魏和平年间由著名和尚昙曜主持,在京城(今大同市)西郊武周塞,开凿石窟5所,现存云冈第16窟至20窟就是当时开凿最早的所谓“昙曜五窟”。其他主要洞窟,也大多完成于北魏太和十八年(公元494年)孝文帝迁都洛阳之前。从石窟所保存的纪年铭刻和艺术风格上看,整个工程基本上都是北魏的遗物,距今已有1500多年的历史。大佛最高者17米,最小者仅几厘米。云冈石窟以气势宏伟,内容丰富,雕刻精细著称于世。窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼,塔柱上的雕刻精致细腻,上承秦汉现实主义艺术之精华,下开隋唐浪漫主义色彩之先河,与敦煌莫高窟、龙门石窟并称“中国三大石窟群”,也是世界闻名的石雕艺术宝库之一。

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 我们跟着导游,从第一窟开始慢慢逐个品味。大的石窟可以进入参观,里面可以看到细致的浮雕,能够看出每尊菩萨、佛像都不完全一样,可见当时雕刻的工匠们花费了多少心血。有几个窟中出现了色彩斑斓的彩绘,依然色彩艳丽,人物异常生动。

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 云冈石窟的造像气势宏伟,内容丰富多彩,按照开凿的时间可分为早、中、晚三期,不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”气势磅礴,具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢,装饰华丽著称于世,显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏艺术风格。晚期窟室规模虽小,但人物形象清瘦俊美,比例适中,是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。此外,石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻,也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融汇贯通,由此形成的“云冈模式”成为中国佛教艺术发展的转折点。敦煌莫高窟、龙门石窟中的北魏时期造像均不同程度地受到云冈石窟的影响。

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 纵观群佛,在这绵延一公里的石雕群,巨石横亘,蔚为大观,他们的形态神彩动人,有的居中正坐,栩栩如生,或击鼓或敲钟,或手捧短笛,或载歌载舞,或怀抱琵琶,面向游人。这些佛像与乐伎刻像,还明显地流露着波斯色彩,这是我国古代人民与其它国家友好往来的历史见证。

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 游览整个景区用了两个多小时的时间,沿武周山麓望去,古老的云冈石窟群愈显得静谧幽远,好像把我们的思绪拉回到北魏,拉回到南北朝那个兵戈铁马、战火纷飞的岁月中!看着一尊尊佛像,听着一段段故事,历史早已化做了千年古窟中一幅幅慈悲、宁静、安详的面庞和一缕缕升腾的香烟。历史融进了石窟,石窟铭刻着历史。也许,这正是大佛神秘微笑的原因,看透了世间万物,悟道了世态炎凉。

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 云冈石窟的对面曾经是一条晋煤外运的国道。年复一年烟尘滚滚,山秃了,水黑了,大佛的脸上也落满了煤尘,额前的毫光跟探照灯似的,加之本身个个体格魁梧,就好像几十年来一直在参与井下一线的开采工作似的。我默默地看着这些神圣的大佛,看着残缺、风化、缺胳膊少腿的佛像,感觉有些悲哀,想想前几年这些佛像身披“黑纱”,而现在总算有了一些改观,起码有专门的保护单位了。

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 如今,据说这里的煤炭已经开采得差不多了,而石窟里大佛可以赚钱,运煤的国道很快改成旅游专线,云冈也成了世界遗产。大佛身上的煤尘少了,重新回归莲座。我担心的是,熙熙攘攘、摩肩接踵的游客纷至沓来,对佛像的干扰有多大,新的污染和破坏会不会不声不响地袭来?

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